С навлизането на човечеството в 21-ви век съвременните печатни технологии, цифровите технологии и други технологични средства се развиха бързо. Книгоиздаването навлезе в ерата на дигитализацията и визуализацията, а естетическата преценка играе все по-важна роля в процеса на разпространение на информацията за книгите. Подвързването на книга, като дейност, която съчетава както комуникационна, така и естетическа значимост, съчетава естетическата визуална форма с обяснителната и илюстративна информация за съдържанието в книгата, представяйки по-широка перспектива
Пространството за възприемане, по директен и артистичен начин, действа върху визуалното и абстрактно мислене на публиката, позволявайки на медията на книгата да упражнява безпрецедентна енергия. Понастоящем теоретичните изследвания върху подвързването на книги се фокусират главно върху естетическия израз на книгите като форма на изкуство, докато има сравнително малко изследвания върху естетическата преценка на подвързването на книги от гледна точка на читателите и издателските предприятия. Въпросът за визуалната естетическа преценка при подвързването на книги от множество гледни точки все още не е получил достатъчно внимание.
В естетическата конструкция на дизайна на подвързията на книги обективно съществуват два вида преценки: фактическа преценка и ценностна преценка. Дали обвързващият дизайн на една книга използва формални естетически принципи като цветови контраст и баланс и дали използва най-новите техники за печат и производство и други технически средства, това е фактическа преценка. Някои хора казват, че е добре, докато други казват, че не е. Това е ценностна преценка. Фактическата преценка в дизайна на подвързването на книги се отнася до анализа и преценката на съществуващите правила за моделиране и формалните естетически принципи. Така наречената -ценностна преценка в дизайна на подвързването на книги се отнася до оценката на проявлението на стойността на подвързването на книги сред различни субекти и обекти по време на процеса на културно разпространение с книги като носител.
Настоящата естетическа комуникация не успява да се свърже ефективно с естетическата оценка на читателите
Понастоящем общото ниво на подвързване на книги и дизайн в китайската издателска индустрия е достигнало нова височина, представяйки просперираща сцена. Повече от 90% от персонала, ангажиран с дизайна на подвързии на книги в Китай, са получили висше образование по художествен дизайн. На този образователен фон всички те могат умело да прилагат законите и методите на фактическата преценка като правилата на формата и принципите на формалната красота в процеса на проектиране на подвързии, за да боравят и да проектират творчески информацията за съдържанието на книгите.
Нов проблем обаче, който не може да бъде пренебрегнат, е, че професионалното образование, получено от книговезките дизайнери, ги кара да преследват прекалено емоционалното изкуство в процеса на книговезкия дизайн, като се фокусират само върху изразяването на артистичната индивидуалност и не успяват или рядко осъзнават идентичността на книгите като носители на информация. Докато художественото качество на подвързването на книги се подобрява от година на година, естетическата комуникация на подвързването на книги не може ефективно да се свърже с естетическата оценка на читателите. China Reading News веднъж написа колона, за да обсъди този въпрос, адресирайки основните недоразумения, които в момента съществуват при подвързването на книги, като например „точно като грима на момиче, вършейки само повърхностна работа“; Бяха повдигнати критики като „прекален стремеж към форма, пречещ на нормалното четене“. Позовавайки се на „информационно{3}}зависимия модел на принципа“ (теоретично описание на ефекта от масовата комуникация в американските комуникационни изследвания, предложено от Мелвин Дефлър и други през 70-те години), упражняването на ефекта от масовата комуникация зависи от взаимодействието между медиите, обществото и получателите. От гледна точка на получателя (читателя) ефектът от подвързването на книгата върху разпространението на съдържанието на книгата зависи от процеса на психологическо приемане на получателя. Този процес включва множество фактори като култура, психология и емоции и се характеризира с абстракция и сложност. Често срещано явление в действителната издателска работа е, че в етапа на подвързване и дизайн на книгата, преценката и изборът на различни схеми често са главоболие за издателите и дизайнерите. Финализирането на окончателния план може да зависи от личната естетическа преценка на дизайнера (фактическа преценка) или резултат от компромис в естетическия опит между дизайнера и тематичния плановик. Липсва обмисляне и основа за преценка дали подвързията на книгата може да издържи теста на пазара и дали е съобразена с естетическия вкус на читателите. Освен фактически преценки, основани на естетически принципи, сегашната работа по дизайна на обвързващи книги като цяло липсва развита и систематична теория за ценностна преценка и метод за насоки. Всъщност през първата половина на 20-ти век вече е имало фигури, включително Lu Xun, Feng Zikai, Wen Yiduo, Ba Jin, Cao Xinzhi и Qian Jun. Група литературни майстори направиха полезни опити в областта на подвързването на книги и дизайна, за да изследват формите на художествено изразяване на книгите. Сред тях Lu Xun директно проектира кориците, изписва заглавията на книги и периодични издания или проектира страниците с авторски права, заглавните страници и моделите на оформление на около 60 вида книги и периодични издания. Колекцията от чуждестранни романи е първата книга, която той създава. Книгата включва предговор, кратки примери, приложение в края на тома, кратка биография на автора и бележки под линия.
Корицата беше в хармония със съдържанието, инициирайки нова концепция за дизайн и беше креативен дизайн по това време. Lu Xun, Wen Yiduo, Feng Zikai и други учени придават голямо значение на социалната роля на дизайна на подвързията на книги, като обръщат внимание на ценности като културна стойност, художествени характеристики, национален стил и глобално съзнание. Те поставят изкуството на подвързването на книги в широка социална и културна перспектива, придавайки на дизайна на подвързването на книги значителни конотации на културна стойност. Той все още има дълбоко влияние върху днешния дизайн на подвързии на книги и е от справочно значение. Добре дошъл феномен е: През последните години реномирани местни издателства като Sanlian Bookstore, Guangxi Normal University Press и Hebei Education Publishing House възприеха отличителни културни концепции, придавайки еднакво значение на културните и художествени стойности на книгите. Докато поддържат висок артистичен вкус в дизайна на подвързии за книги, те също са взели предвид множеството атрибути на дизайна на подвързии за книги по отношение на визуалното изкуство, културното наследство и характеристиките на корпоративната култура. Въвеждането на повече съображения за ценностна преценка в работата по дизайна на подвързиите на книги прави подвързването на книги зряла, елегантна, рационална и динамична поза. Докато открива нов път в областта на изкуството на подвързването на книги, той също така осигурява полезно вдъхновение и размисъл за много други издатели, които все още проучват.
Функцията подобрява четливостта и привлекателността на разпространението на информация
Връзката между дизайна на медиите и визуалната комуникация е интерактивна. Медиите не само въплъщават дизайна, но и му налагат ограничения. Дизайнът е както обект на медиите, така и една от движещите сили зад появата му. Фактическата преценка в процеса на конструиране на естетическата привлекателност на дизайна на подвързията на книги играе важна роля за подобряване на красотата на книгите и увеличаване на енергията на тяхната функция за културно разпространение. Точно както каза Грийнбърг, "Изкуството е медия". По силата на фактическата преценка в естетическия процес хората изразяват и разбират света по-емоционално. Комуникацията с естетически елементи дава възможност на публиката спонтанно да чувства, разпознава, асоциира, съпреживява и разсъждава. Може да стимулира сетивата, да дразни въображението и да вдъхновява красота. Чрез това културното разпространение, носено от книгите, успя да преодолее собствените си ограничения и да се разгърне в по-широк диапазон от време и пространство. В същото време характеристиките на визуалната разпознаваемост, съдържащи се в тези форми, които стимулират естетическата привлекателност, естетическия вкус, вграден в тях, и психологическото удоволствие при получаване на информация значително намалиха трудността при четене на информация и подобриха четливостта и привлекателността на разпространението на информация.
Изобретяването на металния подвижен печат в Германия през 15 век бележи навлизането на човечеството в ерата на масовата комуникация. За повече от 400 години оттогава печатните медии винаги са били единствената форма на медия, използвана в човешката масова комуникация. Най-ранната медия за масова информация в човешката история, която формира комуникационна индустрия, е книгоиздаването. Комуникационните и визуални арт атрибути на книгите определят, че дизайнът на подвързията на книгата трябва да бъде "танц в окови". Тази "окова" е нематериална и абстрактна, а същността й е ценностната ориентация на различните субекти на преценка в изграждането на книжната естетика. За една книга или набор от книги, елегантни шрифтове, приятни картини, нови композиции, внимателно подредени оформления, хартия с чудесно докосване и усъвършенствани техники за печат са относително независими елементи и художественото изразяване не е трудно. Въпреки това, за естетика, която не се ограничава до форма, обединяваща тези елементи в рамките на голяма мрежа, напълно отразяваща цялостната стойност на хармонията с различни субекти като дизайнери, издатели, читатели и културното съдържание на книгата, и ефективно предаваща красотата на книгата, е необходимо напълно да се признаят няколко ценностни връзки, съществуващи в дизайна на подвързията на книгата. И сред различните субекти на ценностна преценка, като дизайнери, читатели и издатели, има различни ценностни ориентации и референтни стандарти за дизайн на подвързии на книги.
Ерата на тенденциите изисква обвързването да върви към дълбока красота
Следните няколко ценностни преценки отразяват настоящите изисквания за стойност на подвързването на книги, които притежават както атрибути за разпространение, така и художествени естетически атрибути. Те представляват цялостните ценности на съдържанието на книгите, дизайнерите и издателите.
Първо, приемайки културното съдържание на книгите като обект на ценностна преценка, има ценностен стремеж към хармоничното единство между обвързващата форма на книгите и тяхното културно съдържание.
Второ, стойностните изисквания, поставени от дизайнера на подвързването на книги като предмет на ценностна преценка за визуалната материализация на естетическите характеристики на книгите.
Трето, приемайки книгоиздателя като субект на ценностна преценка, ценностната ориентация на културните ценности с фирмени характеристики, отразени в подвързията на книгата.
Четвърто, с читателя като субект на ценностна преценка, признаването на всеобхватната стойност на подвързването на книги.
Изследването на обвързващите схеми и детайлите на книгите с концепциите за фактическа преценка и преценка на стойността играе много важна роля за точното, обективно и артистично предаване на красотата на книгите, получаване на естетически резонанс на читателите и определяне на позиционирането на издателски предприятия с различни стилови характеристики и сегментиране на читателската аудитория на книги от макро гледна точка.
Струва си да се отбележи, че все по-зрелият и рационален книжен пазар е механизъм за разработване на ценностни преценки при подвързването на книги, а не просто отражение на такива преценки. С развитието на The Times, просперитета на икономиката и културата и напредъка на науката и технологиите, характеристиките на различните епохи неизбежно инжектират нови изисквания и характеристики в преценката на стойността на дизайна на подвързията на книги. Това не само позволява на книгите непрекъснато да приемат все по-нови форми, но и придава на естетическия израз на книгите по-дълбоки значения.
