Различните процеси, свързани с печата, са изключително много и не могат да бъдат изброени един по един. Засега тези, за които се сещам, са относително податливи на грешки. Надявам се специалисти и опитни приятели да ги коригират и допълнят.
На приятели, които са нови в индустрията, все пак искам да кажа няколко думи. Не публикувайте веднага въпроси за възникнали проблеми. Първо, разберете го сами, за да видите къде е проблемът. Ако имате някакви въпроси относно производството или процеса, можете първо да прегледате „Задължително-четене за начинаещи“ и „Акценти“ или можете да потърсите в съответните уебсайтове за дизайн и печат. Необходимо е също така да поддържате чест контакт със следващата страна (като печатарски фабрики, компании за-производство на плочи, компании за мастиленоструен печат, компании за-изработка на карти и т.н.), за да разберете потока на процеса, изискванията към процеса, производителността на оборудването и т.н. Опитът се натрупва, а не чрез четене на книги или просто слушане на други. Ако не се свържете с него, винаги ще са само празни приказки и няма полза.
Графичният цветови режим трябва да е CMYK или сива скала.
2. Ако се изисква голяма площ от чисто черен фон в цветно изображение, препоръчително е да използвате K:100, C:30. Такова черно ще бъде по-ярко при отпечатване от едноцветно черно-. В същото време наличието на синя плоча може да компенсира липсата на неточен печат на черна плоча. Разбира се, тази стойност не е фиксирана. Веднъж направих двустранен-постер и използвах K:100 и C:80. Това беше така, защото площта беше твърде голяма и печатната преса беше бърза, което затрудняваше втвърдяването на цветовете. Следователно стойностите бяха съответно увеличени. Освен това, ако върху цялата картина има шарки с топли-тонове с изпъкнали ръбове или прозрачност с топли{13}}тонове и т.н., стойностите в този момент трябва да се коригират според действителните основни топли тонове. Например K:100, M:60, Y:70. Преходните части на такива модели са много удобни и не толкова странни, колкото при K:100. Това явление може да се наблюдава от всеки чрез експеримент във PHOTOSHOP.
3. Бели символи или тънки бели линии се отразяват върху многоцветните шарки. Когато избирате шрифт (или теглото на линиите), внимавайте да не използвате прекалено тънки шрифтове като Fangsong или Xiyuan. Вместо това се опитайте да използвате шрифтове с различни линии, като Heiti или Lishu, за да избегнете възможността за неточна регистрация на номерата и неясен текст или линии. 4. Когато правите малки тагове и други елементи, които изискват натискане и пробиване в кутия, важно е да се отбележи, че външната рамка не трябва да бъде проектирана колкото е възможно повече. Защото, ако има дори леко отклонение в позицията на плочата по време на процеса на валцуване на кутията, това ще доведе до това, че едната страна ще бъде по-голяма от другата.
4. Когато проектирате печат на вестникарска и офсетова хартия, е важно да се отбележи, че както вестникарската, така и офсетовата хартия консумират много мастило. Следователно, в допълнение към обръщането на внимание на броя на отворите при направата на филма, е необходимо също така да се намали съответно цветността по време на производството. Например, когато правите чернова на вестник, ако трябва да видите сива скала от 30, тогава задайте сивата скала на около 24 по време на производството. По този начин, когато се отпечата върху донякъде сива вестникарска хартия, действителният ефект е еквивалентен на сива скала от 30. (Двойна) Офсетовата хартия е по-бяла от вестникарската. Корекцията на цветността може да бъде по-ниска от тази при нормалния меден печат и по-висока от тази при чернови за вестници. Конкретната настройка зависи от опита и усещането.
