I. Изисквания към оригиналния ръкопис
(1) Плътност на ръкописа
Разликата между максималната и минималната плътност в ръкописа (т.е. контраста), максималната стойност на плътност, която може да бъде достигната от общия печат е 1,8, максималната плътност на отпечатаното хартиено изображение е 1,7, а плътността на черното мастило в ръкописа е 1,8. Като цяло цялата плътност на ръкописа може да бъде възпроизведена само в диапазона от 0 до 1,8 върху бяла хартия, така че за ръкописа има диапазон на плътност, подходящ за печат на пластини. Когато диапазонът на плътност на оригиналния ръкопис е твърде голям, чувствителността на скенера и разширението към частта извън диапазона на плътност се намаляват, така че нивото на цветоразделителната пластина е плоско. Според практиката оригиналният ръкопис е 0.3~2.1, тоест най-подходящ, когато контрастът е 1.8. Разликата в отрицателната оригинална плътност на цвета се контролира в рамките на 2,4; Ако контрастът на оригинала е по-малък от 2,5, ефектът е идеален и при копиране с разумна компресия, ако контрастът на оригинала е по-голям от 2,5, дори ако компресията на стъпки се извършва при копиране, нивото ще се загуби твърде много , а ефектът е слаб.
(2) Изкривяване на цвета на оригиналния ръкопис
Обикновено се разделя на цялостно цветово отклонение, нископрофилно цветово отклонение, високопрофилно цветово отклонение и високопрофилно цветово отклонение на различни цветове (т.е. кръстосано цветово отклонение). Следователно корекцията трябва да се разглежда като цяло, не може да се види цвят веднага да се справят с цвят, в противен случай това ще доведе до друг цвят.
(3) Оригиналното ниво
Има три основни показателя за измерване на качеството на репликите: ниво, цвят и яснота, като нивото е най-важното. Нивото на нормалния ръкопис трябва да има характеристиките на картината, която не е ярка и тъмна, висок, среден и нисък профил, повече промени в плътността, богати нива и т.н.
2. Проблеми с оригиналния цвят и методи за лечение
Истинското състояние на оригиналния тон може да се наблюдава директно от измерването на контраста на трицветната плътност и описанието на кривата на трицветната плътност. Репликацията на цветен печат разделя диапазона на плътност на оригиналния ръкопис и репродукцията на четири сегмента, тоест диапазонът на плътност между светлата точка и тъмната точка е разделен на ярки тонове, средни и тъмни тонове и зоната, по-малка от плътността на осветената точка се нарича изключително силна светлина.
При анализа на качеството на цвета на оригиналния ръкопис, ако трите цветови плътности и контраста са основно еднакви, това означава, че не е предубеден и тонът е основно нормален; Ако нивото е завършено, нивото е богато и разпределението е разумно, дори ако общият контраст е малко по-различен, то може да се счита за нормален ръкопис и цветното копие може да бъде коригирано според нормалните данни за грешка в цвета, и фокусът е върху копието на нивото.
Ако плътността на трите цвята е различна, това показва, че тя е отклонена към определен цвят, но контрастът на плътността на трите цвята е основно равен и това е балансирано цветово отклонение. Най-добре е да проектирате йерархична крива на възпроизвеждане, за да регулирате баланса на трицветното сиво според кривата на плътност на трите цвята, така че оттенъкът на целия ред да може да бъде равномерно коригиран.
Ако разликата в плътността на ярките три цвята в оригиналния ръкопис е голяма, плътността на тъмните три цвята е близка до същата и цветното отклонение се показва главно в зоната с висок профил, което не е благоприятно за възпроизвеждане на високото ниво на профил на изображението. Най-добре е да изведете и проектирате йерархичната крива на копиране на трицветната версия според кривата на плътност на трите цвята, да промените настройката за запис на трицветната точка на осветяването на картината за разделяне на цветовете и точно да коригирате високата отклонение на цвета на профила.
Ако плътността на трите цвята при висока светлина на оригиналния ръкопис е основно същата, само плътността на трите цвята на тъмния край е различна, контрастът на плътността също е различен и цветът очевидно е предубеден в средния до тъмен тон , нивото на тъмния тон е леко загубено, а нивото на високия профил е нормално. Може да промени настройката за запис на картината за разделяне на цветовете в тъмен тон с три цветни точки или да добави цвят на пълния тон на премахването на цвета на фона (само за смесения цвят има ефект). Въпреки това, когато се работи с цвета на оригиналния ръкопис, е необходимо да се обърне внимание на някои художествени ефекти, които авторът умишлено създава, като например снимки със задно осветяване.
В печата обикновено има три различни концепции за възпроизвеждане на цветовете. Единият е физическият смисъл на възпроизвеждането на цветовете, изискващ спектралното разпределение на оригиналния цвят върху всяка цветна точка да е абсолютно същото. Второто е възпроизвеждането в смисъл на колориметрия, така че отпечатаното възпроизвеждащо изображение да е последователно или близко до цветовите точки на оригиналния ръкопис в хрома, тоест различният спектър на същия цветен ефект, което е реалистична обективна оценка на стандарта за измерване на възпроизвеждане на цветовете. Третото е психологическото усещане за възпроизвеждане на цветовете, тоест цветът на възпроизвеждането на печат, в цветността с оригиналния цвят може да има някои разлики, но в цветовия ефект може да се постигне визуално психологическо удовлетворение.
Основният принцип на възпроизвеждането на цветовете е да се възстанови сивото в оригиналния ръкопис. За да измерите възпроизвеждането на печат с баланс на сивото, използвайте цветен денситометър, за да измерите трицветната неутрална скала на сивото, прикрепена към отпечатъка, или измерете трицветната плътност на светлината в картината, която трябва да бъде неутрално ниво на сивото. Ако се използва наблюдение вместо оценка, е необходимо да се сравни нивото на сивото в отпечатаната картина със стандартен неутрален сив блок при условие, че източникът на светлина и околната цветова температура са много стандартни.
3. Проблемът с плътността на нивото на оригиналния ръкопис и методите за неговото третиране
За ръкописи с различни нива на плътност и качество, методите на обработка варират от ръкопис до ръкопис.
(1) Експозицията е нормална и основната част от стандарта за контраст на плътността е в яркия тон и средния тон, който е пропорционален на яркостта, и е в нивото 4-6 на новата стандартна система за яркост .
(2) ръкопис с нормален контраст
Ниската плътност е {{0}}.3~0.5, високата плътност е 2.4~2.8, което е близо до стандартния оригинален ръкопис. Когато контрастът на оригиналния ръкопис е компресиран, настройката на нивото се извършва според кривата на възпроизвеждане на нивото на тоновете, близко до стандартното ниво, което може да постигне добър ефект на възпроизвеждане.
(3) Ръкопис с висок контраст
Високата оптична плътност не е по-висока от {{0}}.4, а най-високата плътност е над 3,0, по-голямата част от оригиналния пейзажен контрастен контраст е твърде голям, общото средно ниво на тонално ниво е богато и пълно, съотношението на площите на най-яркото и най-тъмното ниво не е голямо. В този вид ръкопис, когато се прави селекция на осветяване и тъмно, обикновено е възможно да се пропуснат вторичните нива в двата края, за да се намали обхватът на копиране на неговия тон.
(4) Ръкопис с нисък контраст
Контрастът на тоновете е под 1,7, а високата оптична плътност е под 0.3. Основната част от ръкописа е ярка и тънка, а яркостта е висока. Той е в 7 и 8 нива на новата стандартна система за яркост и нивото на яркост е богато, но разликата в нивото на плътност е много малка и делът на площта е голям. Когато правите, задълбочете копието, за да намалите яркостта и да се доближите до стандартната яркост. Този вид ръкопис трябва да засили копирането на слоя и преразпределението на ярки и средни тонове, стойността на плътността на калибрирането на черно-бялото поле трябва да бъде по-малка, а кривата на слоя с ярки и средни тонове трябва да бъде леко задълбочена, за да се постигне по-добър контраст на слоя и ефект на визуална яркост. Според формата на нейната йерархична крива на разпределение основното тяло трябва да се разграничи в диапазона на светъл тон или среден тон на плътност. В същото време е необходимо да се използва задълбочено и удължено ниво на черното за допълване.
